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线上股票炒股配资元符三年庚辰（1100）年

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在宋词的璀璨星河中，苏轼无疑是最耀眼的星辰之一。他的词作风格多样，情感真挚，跨越时空，触动着一代又一代读者的心灵。而他仅存的三首《鹧鸪天》，恰似三幅风格迥异却又同样动人的画卷，从壮年的意气风发到暮年的沧桑旷达，完整地勾勒出他跌宕起伏的人生轨迹。这三首词，有对自然美景的细腻描绘，有对宴饮风情的生动记录，更有对佳人相思的深情倾诉。每一首都蕴含着独特的韵味与情感，不知哪一首能跨越千年时光，精准地拨动你内心深处那根最柔软的弦？

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鹧鸪天·林断山明竹隐墙

苏轼〔宋代〕

林断山明竹隐墙。乱蝉衰草小池塘。翻空白鸟时时见，照水红蕖细细香。

村舍外，古城旁。杖藜徐步转斜阳。殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日凉。

此词作于公元1083年（宋神宗元丰六年）夏末秋初之际，当时苏轼谪居黄州（治所在今湖北黄冈）已经三年。

此词以细腻的笔触勾勒出了一幅夏末秋初的乡野图景，展现了词人贬谪黄州期间复杂的心境。上片以“林断山明竹隐墙”起笔，通过推移镜头由远及近，将林、山、竹、墙、蝉、草、池塘七种景物融于十四字中，既呈现幽狭之境，又暗喻自身才能受抑的困顿。随后“翻空白鸟时时见，照水红蕖细细香”转写清新之景：白鸟翻飞于晴空，红荷映水散发幽香，以“细细香”的细腻描写，凸显雨后荷香的淡雅宜人，形成视觉与嗅觉的双重美感。

下片转写人物活动，“杖藜徐步转斜阳”以拄杖漫步的剪影，勾勒出词人夕阳下独行的孤寂形象。结句“殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日凉”以拟人手法写天公“殷勤”降雨，既表达雨后新凉的欣喜，又暗含被世人遗忘的感慨。“浮生”是说人生飘忽不定，是一种消极的人生哲学。化用《庄子》典故“其生若浮，其死若休”，与“又”字呼应，透露出词人得过且过、消磨岁月的消极情绪。全词寓情于景，景中含情，将贬谪之苦与闲适之态交织，展现了苏轼超然旷达背后难掩的落寞，堪称宋词中情景交融的典范。

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鹧鸪天

苏轼〔宋代〕

公自序云：陈公密出侍儿素娘，歌紫玉箫曲，劝老人酒。老人饮尽，因为赋此词。

笑捻红梅亸翠翘。扬州十里最娇饶。夜来绮席亲曾见，撮得精神滴滴娇。

娇后眼，舞时腰。刘郎几度欲魂消。明朝酒醒知何处，肠断云间紫玉箫。

元符三年庚辰（1100）年，苏轼五月遇赦，六月由儋耳渡海北归，十二月抵韶州，陈公密出素娘佐酒,为赋《鹧鸪天》词。

此词以轻灵笔触描绘了一场宴饮中的旖旎风情，将歌伎素娘的娇美与词人一瞬的沉醉刻画得生动传神。上片以“笑捻红梅亸翠翘”起笔，抓取素娘捻花低头的动态，红梅翠翘的明艳色彩与娇俏姿态跃然纸上；“扬州十里最娇饶”以扬州盛产佳丽的典故，烘托其倾城之色；“夜来绮席亲曾见”点明宴饮场景，而“撮得精神滴滴娇”则以“滴滴”叠词，强调其风韵神采的鲜活动人。

下片转入细节特写：“娇后眼，舞时腰”以工整对仗，勾勒出素娘顾盼生姿的眼波与纤柔灵动的腰肢，令人心魂荡漾；“刘郎几度欲魂消”借用刘晨阮肇遇仙的典故，暗喻词人几度沉醉。结句“明朝酒醒知何处，肠断云间紫玉箫”陡然转折，以酒醒后的空茫与紫玉箫的哀婉，暗藏对欢愉易逝的怅惘。全词语言明快，情思婉转，在艳而不俗的描写中，透露出苏轼对生命中美好瞬间的珍视与留恋。

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鹧鸪天·佳人

苏轼〔宋代〕

罗带双垂画不成。殢人娇态最轻盈。酥胸斜抱天边月，玉手轻弹水面冰。

无限事，许多情。四弦丝竹苦丁宁。饶君拨尽相思调，待听梧桐叶落声。

宋神宗熙宁四年（1071年）至六年（1073年），苏轼在杭州任通判。当时的杭州，歌舞楼台声细细，歌妓美女轻盈盈。身为朝廷官员，苏轼也出入于其中。事后，苏轼作该词怀恋之。

此词以绮丽而不失雅致的笔触，勾勒出了一位才情兼备、相思愁苦的佳人形象，将视觉之美、听觉之韵与情感之幽融为一体，展现了词人独特的艺术匠心。上片聚焦佳人的外在风姿与神韵。“罗带双垂画不成”以飘逸的衣饰暗喻其身姿曼妙，连画师也难以尽摹其美；“殢人娇态最轻盈”则直抒其娇柔妩媚之态，令人心醉。“酥胸斜抱天边月”一句尤为精妙，以夸张的想象将佳人怀抱琵琶的姿态幻化为揽月入怀的仙姿，既显其体态的柔美，又暗含高洁脱俗的气质；“玉手轻弹水面冰”则以薄冰喻琵琶弦的清冷，指尖轻触如碎冰溅玉，视听通感中尽显灵动与雅致。

下片转入情思的抒发。“无限事，许多情”以直白的语言点出佳人内心蕴藏着难以言说的往事与情愫；“四弦丝竹苦丁宁”则借琵琶声的缠绵悱恻，传递出其幽怨与深情。结句“饶君拨尽相思调，待听梧桐叶落声”以景结情，梧桐叶落既点明秋意萧瑟，又暗喻相思成空、时光徒逝的苍凉。纵使弹尽所有相思曲调，最终也只落得听叶落声的孤寂，余韵悠长，令人回味无穷。全词由貌及情，由动入静，将佳人的才情与哀愁层层递进，在绮丽中见深沉，堪称苏轼艳词中“艳而不俗”的典范之作。

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